Svoboda za věci
„Nikdy jsem se ráno neprobudil s brilantním nápadem,“ říká Gae Aulenti. "Musím studovat svůj" předmět "od základů." Klesá na dno, dívá se na to, odráží: Miluje tento proces, který začíná dlouho před návrhem. Gae Aulenti se chce dostat na dno věcí, porozumět jejich vnitřní logice - a zviditelnit je svými návrhy. „Kdybych měla být zítra pověřena návrhem letiště,“ říká, „pravděpodobně bych se brzy stala odborníkem na historii letectví.“ Už je odbornicí na divadlo, světlo a moderní umění.
Všechno to začalo povstáním. „Moji rodiče chtěli, abych byla ve společnosti diletantkou, ale milou dívkou,“ říká Gae Aulenti, „ale bouřila jsem se.“ Na celý život. Velká stará dáma italské architektury oplývá asertivitou a nápady. Ona je tím, kdo prošel její cestou, odstranil překážky a strhl zdi. Ten, který šikovně jednal proti ohromující mužské soutěži v architektonických firmách a designérských studiích - as vtipem. Gae Aulenti však nikdy nebyla feministkou. Spíš duch volný.
Gae Aulenti měla vždy svou vlastní mysl
Ženy by se neměly vždy považovat za menšinu, jednou řekla, „to paralyzuje myšlení“. Vždycky měla svou vlastní hlavu. Dickkopf, její otec, obchodník z Udine, by to řekl. Gae Aulenti se proti své vůli zapsal do studia architektury na Polytechnic College v Miláně. Ve věku 20 let promovala jako jedna ze dvou žen. V "Casabella Continuità", předním časopise pro architekturu a design v Itálii v 50. a 60. letech, se stala první redaktorkou a později uměleckou ředitelkou. „Měli jsme nekonečné diskuse o budoucnosti italské architektury,“ vzpomíná Gae Aulenti. Nebylo to nic jiného než emancipace z Bauhausu, ale také mussoliniho fašistická architektura. Jednalo se o filozofii designu a vizionářského designu. „Chtěli jsme najít vlastní identitu,“ říká. Malá žena s krátkými střihovými hustými šedými vlasy a melodickým strunatým hlasem oceňuje nezávislost - zejména v jejím myšlení.
Ale někdy v polovině šedesátých let měl Gae Aulenti dost pouhé teorie. Chtěla navrhnout. Milan byl tehdy mezinárodní metropolí designu, tavicí hrnec architektů a designérů z celého světa. A Gae Aulenti, královna avantgardy. Ona byla jejím duchovním duchem. Módní designérské společnosti jako Zanotta, Kartell a Poltronova se postaraly o své návrhy, které byly většinou jednoduché, ale vždy s mrknutím.
Návrhy Gae Aulenti jsou aktuální - a nadčasové
Když navrhovala mobilní konferenční stolek pro Fontanu Arte, jednoduše namontovala skleněnou desku na čtyři obrovská kola. Její světla - zejména „Pipistrello“, která je spíše jako socha než lampa, jsou již dlouho vyhledávanou klasikou designu. Gae Aulenti nemá rád styl. Výraz „stillos“ se jí ve svém vlastním smyslu líbí mnohem lépe. "Nejsem post, ne neo, ani moderní, jsem moderní, období." Jejich návrhy nejsou nikdy módní. Apelují na potřebu harmonie lidí, „touhu, která může být jen utopií,“ říká zamyšleně.
Její kancelář v Piazza San Marco v Miláně je místem inspirace, naplněným až po okraj knih o historii umění, malbě, hudbě, literatuře. Ve stejném domě napsal Verdi také svůj slavný Requiem. „Kultura je jídlo pro moji intuici,“ říká. Není tedy divu, že navrhování scénografů pro hlavní evropské operní domy bylo jedním z jejích oblíbených úkolů, například pro Alban Berg „Wozzeck“ v La Scala nebo Rossiniho „Il Viaggio a Reims“ ve vídeňské státní opeře.
V 70. a 80. letech si Gae Aulenti vytvořila jméno pro sebe jako architekta. Stala se jednou z nejlepších. Ten, který dominuje zejména manipulaci s historickými budovami. V roce 1980 získala zakázku na přestavbu stanice Paris Gare d'Orsay na muzeum umění 19. století. Brzy následovaly další velkolepé projekty: například přestavba Muzea moderního umění v Pařížském centru Pompidou a Palazzo Grassi v Benátkách - a samozřejmě přestavba Gran Teatro La Fenice v Benátkách po požáru v roce 1996. V současné době pracuje na návrhu pro milánskou knihovnu. „Moje hlava pracuje tak dobře, protože musím toho dělat tolik,“ říká Aulenti, která stále pracuje denně ve svém ateliéru v Miláně. "To se nezastaví ve věku 81 let ani snění." Například o opětovném vytvoření města. „No,“ říká pak, „možná to bude taky trochu.“
