Vargas Llosa získal Nobelovu cenu za literaturu
Kniha
Pokuta společnosti Lima, v polovině padesátých let: Julia, 32 let, hezká, živá a čerstvě rozvedená, odcestovala do hlavního města své sestry, aby hledala nového manžela. Dokud nenajde ten pravý zápas, tráví čas se svým synovcem Mariem. 18letá studentka práv odpočívá všechny naděje rodiny. Ale Mario se chce stát spisovatelem. Sní o Paříži - a nedávno o tetě Julii. Než si na to dva zvyknou, malé flirtování se stane vážnou láskou. Když se z toho dostane rodina, chtějí se vyhnout skandálu - a znovu je za každou cenu rozvést.
Vargas Llosa, turbulentní, zábavný a živý, zde vypracoval svůj vlastní příběh.
Autor
Mario Vargas Llosa se narodil v roce 1936 v Arequipa v Peru. Vystudoval právo a humanitní vědy a je jedním z nejdůležitějších španělsky mluvících současných autorů. Dnes Mario Vargas Llosa žije v Madridu, Londýně, Paříži a Limě. Nejnověji publikoval román "Špatná dívka" a esej "Svět Juan Carlos Onetti".
Vydání knihy ChroniquesDuVasteMonde „Die Liebesromane“
Objednejte si celé vydání knihy ChroniquesDuVasteMonde „Die Liebesromane“ přímo zde v našem obchodě a ušetříte více než 40 EUR ve srovnání s jedním nákupem.
Leseprobe "teta Julia a umělecká spisovatelka"
V té době to bylo dávno, když jsem byl ještě velmi mladý a žil jsem se svými prarodiči ve vile s obílenými zdmi na Calle Ocharán v Miraflores. Studoval jsem v San Marcos, Jura, myslím, a rezignoval jsem na skutečnost, že budu muset později žít s civilním povoláním, i když bych se mnohem raději stal spisovatelem. Měl jsem práci s okázalým titulem, skromným platem, plagiátorskými pracovními metodami a pracovní dobou. Byl jsem vedoucím zpravodajství pro Rádio Panamericana. Práce spočívala v vystřihování zajímavých zpráv z novin a v troškách vyladění, aby mohly být zasílány jako zprávy.
Moji editoři se skládali z chlapa s pomadised vlasy, který miloval katastrofy a byl nazýván Pascual. Každou hodinu byly každou minutu krátké zprávy kromě 12 hodin a 9 hodin, které byly dlouhé patnáct minut. Vždy jsme ale sestavili několik programů, abych mohl hodně cestovat, vypít si šálek kávy v Colmena, někdy jít na přednášku nebo do kanceláří Radio Central, kde to bylo mnohem zábavnější než naše.
Obě rozhlasové stanice měly stejného majitele a ležely vedle sebe v Calle Belén, poblíž Plaza San Martín. Nevypadali podobně. Spíše byli proti sobě jako dvě sestry pohádky, jedna z nich byla plná milosti a druhá z nemoci. Rádio Panamericana obsadilo druhé patro a podkroví nové budovy a ukázalo se svým personálem, jeho ambicemi a jeho programem určitý odcizující a snobský vkus, zálibu pro moderní, mládež, aristokracii. Ačkoli řečníci nebyli Argentinci (Pedro Camacho by řekl), mohli být. Bylo tam hodně hudby, hodně jazzu a rocku a trochu klasické hudby.
Frekvence Rádia Panamericana byly první, které přinesly nejnovější hity z New Yorku a Evropy, ale ani latinskoamerická hudba nebyla zanedbávána, dokud byla trochu ošuntělá; S peruánskou hudbou se zacházelo opatrně a omezovalo se na Vals. Programy s určitým intelektuálním nádechem, obrázky z minulosti, mezinárodní komentáře a dokonce i v zábavních programech, kvízech nebo programech pro vyhledávání talentů, byly patrné, že se snažily vyhnout přílišné poctivosti nebo vulgárnosti. Příkladem současné otevřenosti byla informační služba, kterou jsme s Pascualem vyrobili ve střešní boudě, ze které jsme mohli vidět skládky odpadu a poslední vikýřská okna střech Limy. Jeden se dostal do výtahu, jehož dveře měly zneklidňující zvyk otevírat se dopředu.
Radio Central se naproti tomu vtlačilo do starobylé budovy s mnoha nádvořími, zákoutí a úkryty a vše, co bylo potřeba, bylo slyšet příležitostný způsob řečníků, kteří příliš mnoho slangu použili k tomu, aby okamžitě rozpoznali zálibu pro masovou a popularitu. Sotva byly nějaké zprávy a peruánská hudba zahrnující Andy byla tam nespornou královnou.Ne vzácně se indičtí zpěváci z rekreačních stanů účastnili akcí s otevřeným smýšlením, na které se přede dveřmi vysílacího sálu shromáždily hodiny před začátkem mas lidí. Frekvence Radio Central také hojně otřásly v karibské, mexické a argentinské hudbě. Programy byly jednoduché, nepředstavitelné a úspěšné: telefonické žádosti, narozeninové serenády, film a Popstarklatsch. Ale hlavní chod, vydatný a vždy znovu sloužící, který zajistil všem posluchačům průzkumy obrovské kvóty posluchačů, byly rozhlasové hry.
Alespoň půl tuctu bylo vysíláno denně a já jsem si rád prohlížel nahrávky z reproduktorů. Byli to zběsilí, hladoví a drsní herci, jejichž mladiství, lhostejní, křišťálově čisté hlasy kontrastovali s jejich starými tvářemi, jejich hořkými ústy a unavenými očima děsivým způsobem. „V den, kdy je v Peru zavedena televize, zbývá jen sebevražda,“ řekl Genaro Jr. a ukázal na ně okny studia, seskupený kolem mikrofonu jako velké akvárium, texty v ruce, připravené začít kapitolou dvacet čtyři z rodiny „Alvear“. A opravdu, jak zklamaní by byly ženy v domácnosti, které se rozplynuly při zvuku hlasu Luciana Panda, pokud by viděly jeho opuštěné tělo a jeho šupinatý pohled; a jak rozčarovaní by byli všichni důchodci, ve kterých melodické zvuky Josefiny Sánchezové probudily vzpomínky, věděli o jejich dvojité bradě, kníru, vyčnívajících uších a jejich křečových žilách.
Zavedení televize v Peru však bylo ještě ve vzdálené budoucnosti a diskrétní výdělky z fauny rozhlasového hraní se prozatím nezdály být ohroženy. Vždycky mě zajímaly prameny ze seriálu, který pokračoval v zaplňování odpoledních hodin mé babičky, příběhy, které jsem slyšel od tety Laury, tety Olgy, tety Gaby nebo mého mnoha bratranců, když jsem je navštívil. (Naše rodina byla biblická, miraflorinská a neoddělitelná). Měl jsem podezření, že rozhlasové hry pocházejí ze zahraničí, ale byl jsem překvapen, když jsem uslyšel, že Genaros je kupoval ne v Mexiku nebo Argentině, ale na Kubě. Série byla vyrobena CMQ, rozhlasovou a televizní říší ovládanou Goarem Mestreem, stříbrným vlascem, kterého jsem kdysi viděl chodit po chodbách Rádia Panamericana v Limě, doprovázený majiteli a mnoha úžasnými vypadat.
Slyšel jsem, že mluvčí, baviči a hostitelé tolik mluví o CMQ z Kuby? Bylo to něco tak mýtického jako tenkrát v Hollywoodu, že to bylo pro filipíny? že jsme někdy s Javierem a snoubili nad kávou Bransa nad armádou plodných spisovatelů ve vzdálené Havaně palem, paradisických pláží, pistolníků a turistů V klimatizovaných kancelářích Citadely Goar Mestre muselo osm hodin denně tiché psací stroje produkovat ty proudy cizoložství, sebevražd, vášní, střetnutí, dědictví, úcty, náhod a zločinů, které se vynořily z ostrova Antil po celé Latinské Americe a do hlasů Luciano Pando a Josefina Sánchez okouzlila odpoledne babiček, tet, bratranců a důchodců z každé země. Genaro jun. koupil (nebo lépe prodal CMQ) rádio hraje podle váhy a telegramu.
Řekl mi, že jednoho dne, když jsem ho požádal o jeho největší údiv, ať už on, jeho bratři nebo jeho otec zkontroloval texty před jejich odesláním.
"Dokážete přečíst sedmdesát kilo papíru?" Odpověděl a díval se na mě s benevolentní blahosklonností, která byla mým intelektuálním statusem, který mi udělil od té doby, co viděl můj příběh v nedělním vydání El Comercio.
